Apocalipsis a los 15: cuentos del director de fotografía que dio vida a la persecución
Cuando se trata de éxitos de taquilla de gran presupuesto, pocas películas son tan intensas como Apocalypto. La premisa es simple: un grupo de hombres es perseguido a través de la jungla por una horda de enemigos, con solo su ingenio y determinación para llevarlos a cabo. Para el director de fotografía Gabriel Figueroa, este fue solo otro día en la oficina. Con más de 70 años de experiencia en la industria del cine, Figueroa no es ajeno a la creación de secuencias de acción que te dejarán al borde del asiento. De hecho, ha sido responsable de algunas de las persecuciones más emblemáticas de la historia del cine, incluidas The Wild Bunch y The Magnificent Seven. Para Apocalypto, Figueroa usó su vasta experiencia para crear una persecución tensa y emocionante que dejaría al público al borde de sus asientos. Aquí, comparte algunas ideas sobre cómo dio vida a la persecución.
Apocalypto cumple 15 años este año, así que hablamos con el director de fotografía Dean Semler sobre cómo dio vida a la jungla.
ApocalipsisA principios de diciembre de 2006, Mel Gibson Maya rugiente película de acción Apocalypto primero sumergió a los cinéfilos en los zapatos (o deberían ser pies doloridos) del miembro de la tribu Jaguar Paw (Rudy Youngblood). Para conmemorar su decimoquinto cumpleaños, MAir Film se reunió por Zoom con el galardonado director de fotografía Dean Semler, quien estuvo en primera línea durante ocho meses en la selva tropical mexicana.
Bebiendo entre una taza de té y un vaso de jugo de toronja de su estudio de Los Ángeles, amablemente corrió la cortina de lo que sucedió. Esta es una experiencia extraordinaria, no solo en el rodaje de la película, sino que quedé absolutamente encantado con el resultado final. Es algo de lo que estoy muy orgulloso, comienza. Toda la gente de Hollywood dice que debe haber sido difícil, 'Argh, todas las serpientes y mosquitos y el clima en la jungla', fue un trabajo duro, pero fue fabuloso.
Para mí, es más difícil cuando estás en un estudio y tienes a todos los ejecutivos del estudio y gente alrededor, continuó. Esta era una película, un director, un hombre, y ese era Mel, y él estaba a cargo totalmente. Estuvo allí todo el día todos los días y trabajó duro.
Extendiéndose a 138 minutos de aventura incesante, Apocalypto es el fruto de un cineasta que trabaja en la cima de su juego. Este taponador del siglo XVI sigue el viaje de Jaguar a casa después de que él y su gente son capturados por una tribu de esclavistas, el sádico Ojo Medio de Gerardo Taracena y el Lobo Cero de Raoul Trujillo, que le pisan los talones en una segunda mitad sin aliento antes de que sirva algo. de un clímax shyamalaniano.
El proyecto nunca recibió la misma atención de los Oscar que las otras películas de Gibson, nominadas solo a Mejor maquillaje, edición de sonido y mezcla de sonido (sin ganar ninguna). Gibson y Semler eran amigos desde los días de Mad Max, colaboraron en We Were Soldiers años más tarde mientras el primero continuaba actuando, por lo que el complicado detalle de no tener un guión para mostrarle no importaba.
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En cambio, Gibson actuó todo para él en un día de verano. A la vanguardia de la cinematografía digital, Semler y su equipo perfeccionaron sus habilidades con la nueva cámara Panavision Genesis durante la realización de Click, uno de los grandes de Adam Sandler, podríamos agregar, para poder utilizar sus ventajas tecnológicas en el denso y húmedo silvicultura.
Creo que una de las cosas difíciles para Mel fue conseguir actuaciones de la gente. Trabajó muy duro en eso, y como el Génesis podía funcionar durante 48 minutos a velocidad normal, seguimos funcionando sin cortar, recuerda Semler. A veces publicamos durante 45 minutos una escena que podría haber durado 35 segundos, y Mel entraba [dirigiendo al elenco] una y otra vez hasta que obtenía la actuación que quería.
El mantra 'sufre por tu arte' no podría haber sido más apropiado, especialmente para el operador de la pluma, que casi fue hospitalizado después de que finalmente llamaron a cortar. Mientras el equipo lidiaba con episodios ocasionales de 'barriga de cebada', se les unieron los manipuladores de serpientes en el set todos los días debido a la omnipresencia de las víboras.
Luego está la pantera negra, que persigue a nuestro héroe en una secuencia tardía. Teníamos un cable de 30 pies en el aire que recorría unas 150 yardas en medio de la jungla amarrado firmemente a dos árboles; se adjuntó un cable a eso, y en ese cable había un collar muy grueso alrededor del cuello de la pantera, dice Semler. nosotros. Así que la pantera estaría justo al final del primer árbol en una jaula, y habría una jaula en el otro extremo; se llamaría a la acción, y Rudy correría como el infierno, la pantera casi lo alcanzaría, se acercaría a 20 pies más o menos y luego se desviaría y entraría en la jaula donde estaba su comida. Luego, el cable y el collar fueron retirados digitalmente. Tanto Mel como yo creíamos firmemente en hacer las cosas frente a la cámara y no con efectos visuales.
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Esto se extendió también al 'personaje' de apertura de Apocalypto, el tapir de Baird. ¡Qué animal más loco! señala, Pensamos: '¿Cuáles son las posibilidades de conseguir esta toma, por el amor de Dios? Es un animal sin entrenar. No se puede entrenar, ¿cómo vamos a hacer que pase justo por la lente? Así que cercaron este pequeño camino, lo hicieron todo verde, ¡y él pasó en la toma dos! Casi tiro la caja trasera de la lente. ¡Así que fue una sorpresa maravillosa!
Brilla a través de la cámara web cuán impresionado queda Semler por esta experiencia. Aplaude a los equipos de vestuario, peluquería, maquillaje y creación de escenarios por sus contribuciones. Era casi como si fuera un documental. Todo era tan real. He hecho mucho trabajo etnográfico con aborígenes australianos y con tribus en Nueva Guinea, y esto era así, solo que teníamos un equipo de 150 deambulando en lugar de tres personas.
Una anécdota final que está ansioso por compartir se refiere a un especialista que se ofreció como voluntario para ser arrojado por la pirámide escalonada como un esclavo sacrificado durante la escena del eclipse. Después de probar maniquíes sin cabeza articulados, en vivo y pesados, los resultados en la cámara parecían falsos, por lo que levantó la mano para salvar el pellejo.
Tenía un cable sobre él, revela nuestro entrevistado. Llevaba un casco protector pintado de verde, y creo que fue la caída de escalera más larga de la historia del cine. Eso es definitivamente uno para los nietos.
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Desde el lanzamiento de Apocalypto, solo The Revenant ha logrado recuperar verdaderamente esa potencia de un paisaje despiadado. El hombre de la frontera traicionado de Leonardo DiCaprio, Hugh Glass, tuvo que sortear cadenas montañosas y lagos congelados para recoger su premio, y la producción en sí se hundió en la tradición cinematográfica por sus condiciones climáticas extremas.
Semler sabe con cuál preferiría estar asociado. Volvería y lo haría todo de nuevo mañana si tuviera que hacerlo, pero no creo que lo haga de manera diferente. Estoy feliz con cada disparo.
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Autor: Paola Palmer
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