Reseña de Benedetta (2022) – Paul Verhoeven en forma fina y blasfema
Benedetta es una película de 2022 dirigida por Paul Verhoeven. La película está basada en el libro del mismo nombre de Donna Leon y está protagonizada por Isabelle Huppert como Benedetta Carlini. La película es un drama biográfico sobre una monja italiana del siglo XVII que tiene visiones de ser agredida sexualmente por Jesucristo. La película sigue su juicio, durante el cual es acusada de ser hereje y bruja. Benedetta es una mirada fascinante al fanatismo religioso y la represión sexual. La dirección de Verhoeven es magistral y Huppert ofrece una interpretación incendiaria. Este es un cine imperdible.
Paul Verhoeven explora la vida de Benedetta Carlini en una película de romance erótico que ensarta el cristianismo y sus ideales opresivos.
BendecidoEntre las visiones de un Jesucristo superheroico, múltiples eventos catastróficos simultáneos y el puro erotismo que sustenta todo, Benedetta es una película de Paul Verhoeven de principio a fin. El período pelicula de suspense ensarta imágenes cristianas de una manera que es típica del director provocativo, y lo logra de una manera difícil de imaginar que muchos otros incluso lo intenten.
La película narra la vida de Benedetta Carlini, una mujer que fue vendida a un convento por su padre cuando era niña en la Italia del siglo XVII. Se creía que Benedetta podía comunicarse con poderes superiores y estaba siendo perseguida por el diablo. Ascendiendo al papel de abadesa en un pequeño pueblo de la Toscana, finalmente fue encarcelada debido a una relación sexual que tuvo con otra monja en su convento.
La versión de Verhoeven de Benedetta encuentra virtud en sus deseos, verdad en sus sueños y algo de humor negro característico en lo que sufrió. El crisol de rebelión y sacrilegio no siempre encuentra claridad, pero las partes que sí inspiran a algunos gracias a los poderes existentes por permitirnos compartir la juerga.
Virginie Efira protagoniza como la veinteañera Benedetta que, dos décadas después de ser intercambiada por sus ricos padres, ahora es la protagonista de las producciones teatrales de la abadía. No es que necesite mucha inspiración, con vívidas alucinaciones de Cristo como un salvador muy literal, empuñando una espada para apuñalar a todas las fuerzas tentadoras. Ella vuelve a la realidad, habiendo perdido su señal, irónicamente forzada a dejar su real coqueteo con el hijo de Dios para jugar a fingir para los visitantes.
Este tipo de contraste alimenta la película dramática , donde la defecación se convierte en un vehículo para la intimidad frente a las emociones reprimidas, y el final de los días en un sustituto de la ortodoxia opresiva. Siempre está claro que hay algo diferente en Benedetta, que parece haber nacido con un ángel en la oreja y una gran fascinación por lo que no debe hacer.
Su racha rebelde se vuelve más pronunciada cuando convence a la entonces abadesa Felicita, interpretada por una dominante Charlotte Rampling, para que acepte a Bartolomea, quien está desesperada por escapar de su padre abusivo. Los dos se fascinan el uno por el otro, comenzando, como niños en edad escolar, como amigos cercanos antes de que los sentimientos se vuelvan más evidentes.
Coquetean al verse desnudos mientras se bañan, tambaleándose al hacer un movimiento, pero deteniéndose en seco. A pesar de la luz de las velas, sus cuerpos siempre están claramente delineados, y la directora de fotografía Jeanne Lapoirie los deja tan claros para nosotros como lo son entre sí. Verhoeven ve su tensión como una fuerza carnal, algo intangible pero mucho más cercano a lo que se supone que es la piedad que la intensa disciplina de la monja y el sacerdocio.
La verdad: Las mejores películas basadas en hechos reales
Como pieza biográfica, Benedetta cree claramente que su sujeto estaba viendo algo y, en ocasiones, la coincidencia era una respuesta muy conveniente. Cuando era niña, una estatua de la madre María cae sobre Benedetta mientras reza, y aparentemente desea que un pájaro cague sobre un cruzado alcista. En la edad adulta, su presencia y sus necesidades adversas parecen engendrar una serie de eventos apocalípticos, el Nuncio (Lambert Wilson) insiste en que la única cura es quemar a estas blasfemas mujeres en la hoguera.
Incluso con eso, Benedetta no se trata realmente de si lo que vio fue real, sino más bien de cómo se manifestó y el miedo que infunde. Todo está en la forma en que la gente la mira escena a escena; el anhelo en los ojos de Bartolomea, la disonancia de Felicita entre Dios y lo que está frente a ella, y el odio ardiente en el vientre de Nuncio. A pesar de todo, Efira actúa con valentía decidida y una comprensión absoluta de su personaje.
Incluso cuando se enfrenta al hijo de Dios que se defiende a sí mismo para unirse a la UCM , Efira mantiene una cara seria, aunque claramente entusiasmada. Hay momentos en los que la historia, coescrita por Verhoeven y David Birke, corre peligro de derrumbarse, como un altar mal hecho. La creciente histeria de la enfermedad, el hambre y un posible cometa se apodera de todos, y empezamos a perder el enfoque de por qué estamos aquí. Entonces Efira lo trae todo de regreso, llevándonos hasta el final, como si ella fuera la precursora del plan de Dios todo el tiempo.
Incluso cuando se le da licencia para algo de caos, Verhoeven elige terminar con una nota reflexiva. Quizás esto fue en parte un ejercicio de expiación para él, una oportunidad para demostrar algo de franqueza sobre la carrera que ha llevado y qué tipo de mensaje quiere dejar. Después de todo, la Italia de 1600 parece estar muy lejos de películas de ciencia ficción como RoboCop y Starship Troopers.
Pero, de nuevo, su sátira a menudo se malinterpreta. Tal vez Verhoeven pensó que era hora de que la gente tuviera una idea más clara de su posición política y, lo que es más importante, espiritual. Es decir, lo peor de nosotros tiende a salir cuando vigilamos los cuerpos de las personas. De sus labios a los oídos de Dios.
Benedetta está en los cines del Reino Unido el 15 de abril.
revisión Bendetta
El drama histórico de Paul Verhoeven es tan singular como se esperaba, para bien y para mal.
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Autor: Paola Palmer
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