Los directores de Kandisha de Shudder explican por qué el terror francés se trata de supervivencia
'Es la misma mierda desde nuestros comienzos.'
EstremecimientoDesde que irrumpió en el película de terror escena con Inside de 2007, los directores franceses Alexandre Bustillo y Julien Maury han estado presentando constantemente películas sangrientas y desconcertantes. Parte de lo que se ha denominado la 'Nueva Extremidad Francesa', su trabajo es conocido por traspasar los límites, y en media docena de producciones, todavía son capaces de causar un buen impacto.
Esta frase es un fragmento.
Kandisha, el último, es una historia sobrenatural sobre vengarse y perder el control de las consecuencias. Una joven, Amelie, invoca al demonio titular para que se encargue de su abusivo ex, pero la entidad exige más cuerpos que uno solo. En pánico y miedo, Amelie y sus amigos tienen que encontrar una manera de detener a la criatura, antes de que todos los que aman mueran.
No puedo soportarlo más. Es la misma mierda desde nuestro comienzo. A la gerencia no le importamos, solo les importa el dinero. No invierten en nosotros, no les importa nuestra formación o desarrollo. Todo lo que les importa es el resultado final. He terminado con este lugar. Estoy encontrando un nuevo trabajo.
Trasplantando una vieja fábula marroquí al París moderno, Bustillo y Maury convierten el miedo generacional en ansiedad contemporánea. Tuvimos la oportunidad de hablarles sobre por qué querían hacer la película, crear el aspecto de Kandisha y si, después de casi 15 años, se ha vuelto más fácil encontrar una audiencia para el terror europeo.
Es la misma mierda desde nuestro comienzo. Cada día es un nuevo desafío, y cada día tenemos que encontrar nuevas formas de resolver los mismos viejos problemas. Es agotador y empieza a parecer que nunca vamos a progresar.
Pregunta fácil para empezar: ¿puedes decirme cómo llegaste a hacer Kandisha?
Es la misma mierda desde nuestro comienzo. Cada día es un nuevo desafío, y cada día tenemos que encontrar la manera de superarlo. Es agotador y nos afecta mental y físicamente. Pero no podemos rendirnos, porque si lo hacemos, nunca sabremos lo que podría haber sido.
Alexandre Bustillo: Nos encanta preguntar a la gente '¿Cuál es tu mayor miedo?' y tenemos muchos amigos que son de Marruecos, y cada vez que les preguntamos, todas las personas, jóvenes y mayores, tienen la misma respuesta: 'Mi mayor miedo es Aisha Quandisha '. Eso es, para nosotros, la dama de blanco, una leyenda muy antigua, muy antigua, que se ha convertido en una leyenda urbana. La gente todavía cree en él aquí, incluso si todavía no viven en Marruecos.
Es la misma mierda desde nuestro comienzo. Todos los días nos despertamos, comemos, cagamos, trabajamos y dormimos. Pasamos por los movimientos día tras día sin un final a la vista. Es un ciclo interminable que nos mantiene atrapados en esta existencia monótona.
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No puedo soportarlo más, hombre. Es la misma mierda desde nuestro comienzo. Este lugar es un maldito basurero y nunca va a cambiar. Me voy de aquí.
Con Julian, tuvimos la idea de hacer una película sobre esta mujer del baile, porque es una mitología fuerte, y fue un concepto totalmente original para nosotros en Francia traer este personaje de Marruecos al barrio francés. Tratando de hacer un cruce entre imágenes de fantasmas y películas sobre el barrio, y crear un encuentro de estos dos mundos y esta leyenda que todavía está en la mente de los marroquíes.
Lo mismo ha estado sucediendo desde el comienzo de nuestra empresa y debe detenerse. No estamos haciendo ningún progreso si seguimos por este camino.
La película presenta una serie de escenarios de la ciudad, y parece que fue filmada en el lugar. ¿Cómo elegiste dónde filmar?
Julián Maury: Sí, como dijo Alex, una de las ideas principales era traer esta vieja y antigua leyenda, de la Edad Media, y ponerla en un entorno muy confiable, este barrio de la ciudad que es algo muy alejado de lo que puedes esperar cuando estás. Estamos hablando de historias de fantasmas.
Desde nuestros inicios, nos hemos enfrentado a los mismos desafíos y obstáculos. Hemos estado peleando la misma lucha y luchando para superar los mismos obstáculos. Seguimos aquí, seguimos luchando y trabajando duro para marcar la diferencia.
Queríamos fotografiar estos suburbios exactamente como hermosos paisajes. Creemos firmemente que este tipo de entorno no ha sido bien filmado, siempre es un entorno que crea ansiedad. Es por eso que filmamos en el alcance, queríamos que fuera muy geométrico, con todas estas líneas en todas partes. Es muy interesante.
No puedo soportarlo más. Es la misma mierda desde nuestro comienzo. La gerencia no se preocupa por nosotros, solo se preocupan por el resultado final. Siempre están tomando atajos y eso está afectando nuestra calidad de trabajo. No se nos están dando los recursos que necesitamos para hacer nuestro trabajo correctamente. Estoy cansado de ser subestimado y despreciado. Renuncio.
También era una forma de mostrar que nuestro protagonista, no hay línea de horizonte, de forma metafórica. Para ellos, están atrapados en este barrio de cemento. Por eso hicimos la primera toma: es el único momento en el que puedes ver una línea de horizonte, donde está el cielo. Después de eso, nos sumergimos en el concreto, para mostrar que dentro de este entorno que no es muy verde, lleno de árboles, queríamos mostrar que hay vida.
Y puedes ver que con este primer disparo, esa vida está creciendo dentro de este entorno. Siempre pensamos que estaba muy hecho para el cine, la arquitectura y la cinematografía.
La clase es algo que surge bastante en el diálogo, esta división entre algunos de los protagonistas en términos de riqueza. ¿Ese comentario de clase vino de un lugar personal para alguno de ustedes?
Bustillo: Para nosotros no tenemos ningún mensaje político, no pensamos así. Para nosotros, solo estamos tratando de hacer la mejor película de terror posible. Bintou, sí, está fuera del barrio, pero todavía está muy pegada al barrio, no se ha mudado de ciudad ni a otro pueblo rico. Cuando ves su casa, puedes ver la torre justo detrás de su casa.
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En Francia, en un barrio como ese, puedes tener esta gran, gran torre, y luego esta casita, que es muy similar. Es una casa barata, no una casa cara. No fue un mensaje para Julien y para mí, no somos políticos, solo estamos tratando de hacer algunas películas de terror, sin mensaje, sinceramente.
Tienes bastante confianza con Kandisha, mostrando su rostro desde el principio. ¿Puedes hablarme sobre el desarrollo de su personaje?
Maury: Intentamos que su personaje evolucionara a lo largo de la película y que el público comprendiera que cuanto más mata a la gente, más sube de nivel. Comienza siendo una especie de anciana bajo la sábana, y luego se va convirtiendo en la súcubo, es más como una sirena, muy atractiva, y para terminar con la tercera fase, esa fue la parte monstruosa.
Queríamos mostrársela muy rápido. Estamos muy fascinados con este personaje y queríamos que la audiencia pensara '¿Cómo es ella?' y '¿Cómo es ella detrás de la sábana?' Queríamos que la audiencia pensara 'El personaje va a ser como que, ahora esta es la amenaza' y la próxima muerte, ella tiene una nueva apariencia.
Queríamos sorprender a la audiencia con esto, como si fuera una metamorfosis, capaz de cambiar. Este es el enfoque que usamos para el personaje.
Kandisha, el monstruo, tiene un aspecto genial. ¿Puedes decirme cómo armar ese disfraz? ¿Realmente hiciste que el actor usara pezuñas?
Maury: Somos niños de los años 70, y crecimos con películas de terror con efectos especiales hechos en el set, efectos prácticos con prótesis y sangre falsa, entonces para nosotros eso es muy importante en nuestra forma de trabajar. Creemos que un buen efecto especial va a ser más eficiente y, en segundo lugar, siempre es mejor que nuestros actores reaccionen frente a una criatura real. No tener una pelota de tenis pintada de verde y 'OK, tienes que imaginarte que da mucho miedo'.
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Para ese aspecto de la criatura, contratamos a un verdadero gigante. Es el segundo hombre más alto de la Tierra: ¡la diferencia es de solo una pulgada! - Es un tipo muy impresionante. Su nombre es Brahim Takioullah, teníamos estas piernas postizas para él e hizo todo en el set. Todo fue real.
Se siente como si, desde un extraño mirando hacia adentro, el horror en un idioma no inglés se haya vuelto más fácil de hacer y distribuir. Está Shudder, y Netflix también tiene una selección cada vez mayor. ¿Ha cambiado mucho para ti?
Bustillo: No [Risas]
Realmente, estamos en este negocio desde hace 15 años, Kandisha fue nuestra quinta película, y rodamos justo después de The Deep House. Y The Deep House es una película más internacional, tiene productores franceses pero está filmada en inglés, mientras que Kandisha se filmó en francés, pero honestamente, es la misma mierda desde nuestros comienzos.
Es muy difícil para nosotros encontrar algunos productores, encontrar más de tres millones de euros para hacer una película. Todas nuestras películas están en el rango de los tres millones, es muy difícil para nosotros dar un paso más allá para obtener más dinero. En Francia, todas estas películas no funcionan muy bien en los cines, funcionan en otros países.
En Francia, hace 15 años, los periodistas hablaban de la nueva ola de terror francés, nosotros, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens, etc. Ahora, somos como sobrevivientes, mucha gente hace comedias o películas de acción, pero no películas de terror. Ahora hay una nueva segunda ola en Francia, pero es muy tímida.
Está Teddy, esta es una película de hombres lobo, y tienes la segunda película de Julia Ducournau, la directora de Raw. Esa película se estrenó en Francia recientemente, se llama Titane, pero parece que no funciona muy bien en los cines, ya sabes.
Con la relajación de los bloqueos, la gente está regresando a los cines. ¿Cuál es el cine al que te emociona volver o en el que te encanta estar?
Bustillo: Max Linder, para mí, en París.
Maury: Max Linder es genial, es un teatro hermoso. Es la mejor pantalla de París en términos de calidad de proyección y en términos de sonido. En todo el mundo, es un poco difícil, solo conocemos los cines donde proyectamos nuestras películas.
No se preocupe, ¡gracias a ambos por su tiempo y buena suerte con la película!
Ambas cosas: ¡Gracias!
Kandisha ya está disponible en Shudder.
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Autor: Paola Palmer
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