Dawn of the Dead de Zack Snyder es casi tan bueno como el original de George A Romero
Dawn of the Dead de Zack Snyder es una reinvención bastante sólida del clásico original de George A Romero. La nueva versión de la historia mantiene gran parte de lo que hizo que el original fuera tan genial, al mismo tiempo que agrega algunos elementos nuevos que ayudan a modernizarlo.
La nueva versión de 2004 de Zack Snyder del clásico de la película de zombis llega al original que define el género de George A. Romero
George A RomeroPor mi dinero, El amanecer de los muertos de George A Romero es el la mejor pelicula de zombies de todos los tiempos . Entre el entorno aislado, la reconfortante humanidad de los personajes, la conciencia sociopolítica impenitente y el gore juguetón, representa todo lo que amo de los muertos vivientes. La nueva versión de Zack Snyder de 2004 no es tan buena, pero se acerca mucho.
Su primera película después de más de una década haciendo anuncios y videos musicales, incluidos sencillos de Top ZZ , Asilo del alma , y rod stewart – Snyder se unió después de leer el guión de James Gunn. Juntos, los aspirantes UCM y los cineastas de DCEU crearon una versión intensa y emocionante del páramo consumista de Romero. La acción es más explosiva, el grupo central es más grande y quizás la escalada más crucial de todas: estos zombis corren.
De hecho, en su mayor parte, el remake de Dawn of the Dead hace lo contrario del original. Esto fue intencional por parte de Snyder, como una forma de diferenciando su trabajo del arquitecto de los muertos vivientes, y marca la diferencia en la efectividad de la película de terror terminada.
Lejos de la ansiedad que cuaja del panel de noticias humeantes de Romero mientras los edificios de apartamentos se convierten en trampas mortales llenas de cadáveres, Snyder comienza en los tranquilos suburbios, donde una enfermera con exceso de trabajo, Ana (Sarah Polley), acaba de fichar. Ella no tiene idea de lo que se avecina, pero nosotros sí, y verla acurrucarse con su pareja crea un temor creciente que se derrama sobre la mañana siguiente, cuando son atacados en su habitación por un joven vecino zombificado.
El escape de Ana se extiende aún más en un panorama deslumbrante de su vecindario convertido en zona de guerra. Gritos que vienen de todas direcciones, la gente está tratando desesperadamente de escapar de lo que sea que esté sucediendo. A punto de lograr poner en marcha su auto, Ana se dirige hacia la carretera, evitando por poco una colisión.
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La seguridad percibida de la clase media estadounidense se hace añicos, se hunde en la histeria posterior al 11 de septiembre. Donde antes había rutina, comodidad y agotamiento silencioso, ahora tenemos ira y paranoia. Todos cubiertos con la sangre y las tripas de todos los demás, sin ningún lugar obvio al que acudir. Ana encuentra otros rezagados; El brusco sargento de policía Kenneth de Ving Rhames, el amable Michael de Jake Weber, Andre de Mekhi Phifer y Luda, la pareja embarazada de Andre, interpretada por Inna Korobkina. Irrumpen en un centro comercial, disfrutando del alivio de la iluminación suave y los pisos de exhibición consumistas llenos de suministros.
Pero incluso esto no es un refugio seguro, supervisado por el guardia de seguridad dictatorial de Michael Kelly, CJ, y sus compinches. Un tenso enfrentamiento lo derroca, murmurando sobre su creencia de que aceptar a otros será su perdición. A la sombra del espíritu de la época que siguió al 11 de septiembre, Snyder posiciona el centro comercial como un sustituto de la política estadounidense, con un nacionalismo cauteloso y reflexivo que se enfrenta a la mentalidad tranquila y abierta de la mayoría.
Cuando llega otro grupo, son recibidos con los brazos abiertos, los alegóricos cansados y pobres encuentran refugio en esta isla de concreto de inadaptados acurrucados. Los zombificados incurables reciben dignidad, su familia tardía sana y salva en el seno de un patio de comidas recuperado. Aquí también hay sátira: Estados Unidos como un imperio mercantilizado, logotipos corporativos en cada esquina, y en su mayoría blancos, heterosexuales, cisgénero y sin discapacidad en su creencia desenfrenada en la comunicación y la unidad.
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La compra y la búsqueda sin sentido que sustentan la película del 78 como una advertencia ahora se han vuelto inseparables de la América moderna. Aunque la película de Snyder todavía pregunta, no hay duda de por qué los muertos vivientes se sienten atraídos por sus grandes almacenes locales: es todo lo que tenían. Lo que sea que esté buscando, lo que sea que necesite, este almacén gigantesco, construido en aproximadamente 50,000 pies cuadrados, lo tiene, y probablemente en una u otra cosa tonta.
Romero vio la maravilla en los centros comerciales más que Snyder, con secuencias de cadáveres reanimados deslizándose en pistas de hielo y demás. Para Francine, Stephen, Peter y Roger en el Dawn of the Dead original, el centro comercial Monroeville es increíble por su conveniencia, montajes completos dedicados a barrer los pasillos y revisar la sala de juegos. La película de Romero no cree que sean saludables, pero entiende el atractivo temporal, mientras que la nueva versión los ve como tumbas culturales.
Énfasis en lo temporal, como lo demuestra la pandilla de motociclistas que brigada el centro comercial en el tercer acto de Romero. Ninguna cantidad de los productos más nuevos, frescos y limpios puede protegernos del infierno que son otras personas, y mucho menos durante la caída poscapitalista de la humanidad. Francine y Peter tienen que seguir moviéndose porque acumular cosas y estar rodeado de cosas no es un sustituto ni una salvaguardia para la vida y la vida, y a veces te ves obligado a volar hacia la puesta del sol.
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Dawn of the Dead de Snyder ve poca diferencia entre nuestros personajes principales y las masas podridas. Claro, Ana y Kenneth y Michael y todos no están infectados, pero ¿qué más? Todos terminaron en el mismo lugar, incluso con celebridades en la mezcla de la creciente horda en su puerta. Se sintieron atraídos por este mismo hito, y ahora todos están en el mismo círculo sin sentido, festejando con los restos de la total incapacidad del capitalismo para proporcionar algún colchón a la catástrofe mundial.
Sin embargo, incluso un cineasta como Snyder, cuya narración tiende hacia el nihilismo, tiene que admitir que sería una gran fiesta tener rienda suelta en un omniplex completamente equipado. Richard Cheese hace una versión de 'Down with the Sickness' de Disturbed mientras se forman coqueteos románticos entre el grupo, y Kenneth disfruta del ajedrez y de intercambiar tiros en la cabeza con el dueño de la tienda de armas de fuego al otro lado de la calle, poniendo un punto fino sobre a quién querrían Snyder y Gunn en su equipo cuando la verdadera mierda golpea el ventilador.
Las personas se unen, bromean y encuentran formas de mantener la humanidad. Ambas películas sostienen una vela para la conexión a través del reinicio del shock, una oportunidad de deshacerse de vidas pasadas y comenzar de nuevo. Romero encontró paz en la quietud, hasta que el mundo exterior irrumpió como siempre, pero Snyder no tiene tiempo para tanta sutileza. Cuando la muerte viene desde adentro, incluido un bebé zombificado, en caso de que no estuviera claro que el futuro ahora era un cadáver podrido, el equipo de Snyder decide que prefieren arriesgarse con un avemaría.
No sirve de nada esperar lo inevitable, es hora de mirar hacia abajo y ver qué es qué. Su gran escape utiliza vehículos blindados y motosierras y dinamita literal, todo en lo que ahora se siente como si Snyder descubriera su inclinación por la cinematografía ennegrecida y con muchos efectos en tiempo real. La poesía y la gracia en el helicóptero de Romero que se eleva hacia el cielo azul está muy lejos de este espeluznante desfile, aunque de todos modos produce cierto alivio.
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Donde Snyder se queda corto es en sus últimos disparos: no puede resistirse a sofocar la ambigüedad con la trampa para osos de sus propios deseos. A veces es mejor dejar que terminemos el final nosotros mismos y ver a dónde nos lleva. Romero entendió eso, y es por eso que su versión es invicta, pero Snyder estuvo más cerca que nadie de descubrir qué era lo que realmente motivaba a esos zombis.
Dawn of the Dead (2004) se transmite ahora en Netflix
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Autor: Paola Palmer
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