Clio Barnard sobre su inquietante serie romántica The Essex Serpent
Clio Barnard es una maestra de lo macabro, y su serie Essex Serpent es un ejemplo inquietantemente romántico de su trabajo. La serie sigue las hazañas de una joven que se enamora de un hombre que es perseguido por una criatura serpentina. El uso que hace Barnard de elementos de suspenso y terror hacen que la serie sea irresistible, y sus personajes son tan complejos y convincentes como parecen.
El trabajo anterior de Clio Barnard puede no parecer acorde con un romance gótico, pero nos dijo que The Essex Serpent comparte algo en común con sus películas anteriores.
La serpiente de EssexClio Barnard se ha hecho un nombre haciendo películas auténticas centradas, en su mayoría, en la clase trabajadora del norte de Inglaterra. Su nuevo Apple Plus Series de Televisión , sin embargo, The Essex Serpent, es algo así como un punto de partida para el galardonado director, aunque permanece en su corazón como 'la quintaesencia de Clio'.
Basada en la novela del mismo nombre de Sarah Perry, The Essex Serpent cuenta la historia de Cora Seaborne (Claire Danes), una viuda reciente y paleontóloga aficionada que queda fascinada con las historias de una misteriosa serpiente marina que nada por los estuarios de Essex. Decidiendo investigar a la bestia, se dirige a los pantanos, donde conoce a Will Ransome (Tom Hiddleston), el pastor local.
La pareja forma un vínculo rápido a pesar de sus filosofías opuestas, pero las cosas se ponen feas cuando los lugareños se vuelven contra Cora. Un romance gótico en el sentido más verdadero, The Essex Serpent es un reloj seductor y absorbente, y usted mismo podrá verlo el 13 de mayo. Lo disfrutamos tanto que cuando tuvimos la oportunidad de sentarnos con Barnard, saltamos (o deberíamos que sea 'paloma') en la oportunidad. Esto es de lo que hablamos...
MAir Film's: Voy a comenzar esta entrevista de una manera particularmente poco profesional y fanboy un poco sobre Ali y Ava. Fue magnífico. Quiero decir, honestamente a Dios, una de mis películas favoritas del año hasta ahora, eso es todo lo que diré.
Clío Barnard: Eso es realmente encantador de escuchar. Muchas gracias.
¡Lo siento por eso! Comenzaremos en un lugar muy obvio. ¿Qué fue lo que te llamó la atención de The Essex Serpent como director?
BC: Tenía mucha curiosidad sobre Cora Seaborne como personaje y su salida de esta relación abusiva, y luego descubrió el amor en todas sus formas. Estaba intrigado por la Serpiente de Essex en sí misma y la idea de este mito real de 1649, creo.
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Había un folleto que se imprimió acerca de esta serpiente. Eso y el paisaje y el tipo de folclore dentro del paisaje, supongo. Y cómo eso afecta la psique de las personas. Así que creo que realmente, eso es lo que me enganchó.
¡Sería imposible no creer en los monstruos que viven en ese pantano cenagoso! Este proyecto es un poco diferente a tu trabajo anterior como Ali y Ava y The Selfish Giant. Anteriormente mencionaste el abuso doméstico que experimenta Cora, que por supuesto, Ava experimenta en esa película. ¿Ese fue tu camino hacia la serie?
BC: No podría ser más diferente. Es televisión, es un drama de época, son seis horas, no 90 minutos. Todos los otros largometrajes que he hecho han sido contemporáneos, se han ambientado en el norte y, en cierto modo, provienen de hacer The Arbor.
Eso está realmente inspirado por Andrea Dunbar y por conocer a un grupo de personas en el norte de Inglaterra, que eran personas de clase trabajadora y que querían llevar las historias de las personas que conocí y conocí en la pantalla grande.
Esto es muy, muy diferente. Pero supongo que las similitudes están ahí. Se trata de una mujer que ha estado en esta relación muy abusiva, descubriendo el amor en todas sus formas. Creo que hay algo parecido a lo que le pasa a Ava.
En términos de lo que está sucediendo para ella. Y creo que la otra cosa que probablemente vincula el trabajo es el paisaje y la naturaleza, especialmente pensando en The Selfish Giant, supongo que el papel que podría desempeñar en la vida de las personas.
¿Fue intimidante pasar de las funciones a la televisión? Porque como dices, vas a pasar de hacer una pieza de 90 minutos, tal vez de dos horas, a, de repente, ¿seis horas?
BC: Sí. Es la respuesta corta [risas] Sí, fue un desafío. Sí, lo fue. Como, ¿cómo mantienes seis episodios en tu cabeza al mismo tiempo? ¿Cómo manejas todas esas historias diferentes, y todas esas relaciones diferentes y todos estos personajes diferentes?
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Supongo que, en términos del equipo, ¿la resistencia que necesitas para filmar durante tanto tiempo, ya sabes, como una filmación de seis meses en lugar de una filmación de seis semanas? Ya sabes, hay tantas cosas diferentes. Podría seguir [risas].
Tengo curiosidad entonces. ¿Enfocó las cosas de manera diferente? ¿Entraste con una 'mentalidad de características' para empezar? Luego, lentamente, date cuenta: 'Oh, espera, no, ¿esto no va a funcionar?' ¿O era que sabías que iba a ser una bestia diferente desde el principio?
BC: Creo que desde el principio supe que iba a ser una bestia diferente. Creo que, de otras maneras, el equipo y yo lo abordamos, como una función de seis horas de alguna manera. Quiero decir, ciertamente, en términos del programa que estábamos filmando, lo estábamos filmando más como una película que como un programa de televisión.
Ya sabes, en la semana uno, tenemos fragmentos del episodio uno y luego fragmentos del episodio seis. Así que tenías que pensar en todo el arco del personaje, todo el arco de la historia, todo al mismo tiempo, si entiendes lo que quiero decir.
Así que decidimos abordarlo así. Por ejemplo, tendrías un largometraje y supongo que también es bastante inusual que un director dirija los seis episodios. Así que es el mismo equipo creativo para todo. Había una especie de coherencia en ello.
Además, me encantó colaborar con David Raedeker, el director de fotografía; Alison Armington, quien fue la diseñadora de producción; Jane Petri, quien diseñó el vestuario; y Lucia Zucchetti, la editora. Entonces creo, creo que en nuestra mentalidad, fue una función de seis horas.
Adoraba el tono gótico tradicional del espectáculo. Es espeluznante pero romántico, ¿fue fácil lograr ese equilibrio gótico?
BC: Fue un equilibrio muy difícil de lograr porque esta historia de amor es una especie de serie de triángulos amorosos o triángulos de amistad. Es bastante complejo en términos de los diferentes personajes y todas sus diferentes relaciones.
Eso es muy absorbente, en cierto modo, en términos del trabajo que estaba haciendo con el elenco, pero en términos de una especie de narración, es un desafío, supongo. Supongo que puede alejarte de ellos o de los elementos góticos. Así que hubo una especie de reequilibrio constante que tuvo que ocurrir mientras filmábamos y luego nuevamente cuando estábamos editando.
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Supongo que el paisaje y la serpiente y los aldeanos que creen en ella, y especialmente Naomi, son el otro gótico dentro de la historia. Luego también tenemos lo que le está pasando a Cora en términos de sus demonios.
Así que sí, manteniendo viva esa atmósfera y con todas las herramientas que están a tu disposición, como el diseño de sonido, Tim Bark tiene un diseño de sonido muy complejo y la partitura de Dustin O'Halloran y Herdís Stefánsdóttir.
Una de las mejores cosas del programa es algo que rara vez ves en la televisión y el cine, la línea borrosa entre la amistad y el amor, y cómo puedes amar a alguien de una manera platónica. La vida es desordenada, y las relaciones humanas son desordenadas. ¿Cuánto disfrutaste explorando eso en la vida de Cora? Porque mientras lo estaba viendo, sentí que era uno de tus enfoques principales.
BC: Esa es una pregunta brillante y tal vez otro cruce entre Ali y Ava. Esta excepción es lo que el director de fotografía de Ali y Ava llamó 'el desorden de la vida real', ¿sabes?
A veces hay una especie de posesividad o celos en las amistades, así como en el amor romántico o sexual. Hay un momento encantador entre Martha y Cora, donde Martha está interesada en Cora, sin tratar de revelar demasiado, y Cora se da cuenta de que está celosa por la creciente amistad de Martha.
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Creo que lo que Sarah Perry (la autora) hace realmente bien, y lo que Anna Symon (la guionista) hizo realmente bien, en su adaptación de la novela, es mantener todos esos hilos vivos en términos de los matices de todos esos diferentes Triángulos de amor y amistad que están pasando.
Tendré que preguntarte un poco sobre Claire Danes y Tom Hiddleston. ¿Cómo fue trabajar con ellos?
BC: Completamente brillante. Sí, son maravillosos, los dos. Y sí, en cierto punto, parecía un poco irreal que los tuviéramos parados en los pantanos con barro hasta las rodillas, los tobillos y los muslos.
Pero ambos fueron increíbles y absolutamente 100% comprometidos y simplemente se atascaron e hicieron una especie de inmersión profunda en esas personas con las que estaban jugando. Sí, fue una experiencia realmente maravillosa.
Mencionaste el barro. ¿Cómo fue filmar allí en los pantanos?
BC: ¡Oh, fue todo un desafío! La marea, ya sabes, el paisaje se transforma cuando la marea está baja y cuando está alta, lo que significaba que había ciertos desafíos prácticos relacionados con la continuidad y el tiempo que se tarda en filmar una escena y el tiempo que tarda la marea. entrar.
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¡Fuimos a trabajar en un bote que fue divertido! Fue muy divertido ir a trabajar en un bote para llevarnos a la isla y regresar. Sí, quiero decir, recuerdo la falda de Claire, estaba absolutamente empapada de barro, ¡era tan pesada! Luego, la cantidad de carreras que tuvo que hacer Lily, quien interpreta a Naomi, y Gerrard, quien interpreta a Henry, terminó corriendo por el pantano. Se corre mucho en terreno muy, muy inestable.
Había una escena con Henry y Niomi en la que teníamos un equipo marino que vigilaba constantemente la marea y nuestro primer AD vigilaba constantemente la marea. Pero visualmente, fue hermoso, y David Raedeker hizo un trabajo fantástico con la cinematografía. Hay tantos reflejos que ofrece algo muy espeluznante, extraño y hermoso.
Los episodios 1 y 2 de The Essex Serpent están disponibles para transmitir desde el 13 de mayo de 2022.
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Autor: Paola Palmer
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