AI. es la película más aterradora de Spielberg
AI. es una película de ciencia ficción estrenada en 2001, dirigida por Steven Spielberg. La película está basada en la novela 'Super-Toys Last All Summer Long' de Brian Aldiss. Está protagonizada por Haley Joel Osment como David, un androide infantil que está programado para amar y Jude Law como Gigolo Joe, un androide diseñado para el placer sexual humano. AI. es una película oscura e inquietante que explora lo que significa ser humano. La película plantea preguntas sobre la naturaleza del amor y lo que significa estar vivo. AI. es una película inquietante y estimulante que permanecerá contigo mucho después de haberla visto.
Para el vigésimo aniversario, he aquí por qué A.I. es la película más desconcertante del director
steven spielbergEl director Steven Spielberg ha realizado algunas de las mejores películas de terror de todos los tiempos. Tiburón, Jurassic Park, Poltergeist, clásicos que infunden la fantasía de Spielberg con un terror escalofriante. A pesar de lo aterrador que encuentro esas películas, ninguna de ellas inspira el tipo de temor profundo, la sensación de desesperanza abrumadora o la angustia absoluta que provoca A.I.: Artificial Intelligence de 2001.
Establecer post-desastre climático, A.I. es una versión moderna de pinocho que cambia el muñeco de madera por David, un robot hecho para verse y sentirse exactamente como un niño pequeño, y el titiritero Geppetto por corporaciones extralimitadas que buscan responder a todas nuestras necesidades emocionales con la robótica. El impulso conceptual se expresa claramente en la discusión inicial: podemos programar un androide para que ame a un ser humano, pero ¿y si el ser humano no lo ama de vuelta? ¿Qué hacemos cuando ya no se necesitan cosas construidas sólo para el amor?
Las dos horas siguientes proporcionan la respuesta insoportablemente solitaria. Para los científicos corporativos, la respuesta es simplemente destruir y seguir adelante. En la práctica, cuando estas piezas de tecnología altamente avanzada se insertan en los hogares y las familias, y se convierten en parte del mobiliario emocional, enviarlas a un basurero o convertirlas en cenizas puede parecer inaceptable.
Y así, David (Haley Joel Osment), que había sido comprado como hijo de reemplazo para una madre en duelo, se queda al borde de la carretera cuando dicho niño se recupera milagrosamente. Innecesario, incompatible con la vida familiar restaurada de los Swinton, es abandonado. Pero no puede dejar de amar a Monica (Frances O'Connor), su madre, porque eso es todo lo que está diseñado para hacer. Ella está impresa en él.
Desesperado por regresar a casa, David decide buscar al Hada Azul, de Pinocho, y convertirse en un niño real, un viaje que lo lleva a través de las diversas formas en que se usan y abusan los mechas para nuestro entretenimiento y deseos emocionales. Encuentra otros bots descartados, buscando piezas de repuesto para mantenerse en funcionamiento.
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Todos son perseguidos por Flesh Fair, un circo vicioso donde los robots son torturados frente a una audiencia en vivo. La tecnología imbuida de conciencia es la víctima perfecta, proporcionando toda la desesperación de una persona, sin nada de culpa.
Los cuerpos mecánicos son mutilados, sus gritos son respondidos por gritos frenéticos de disfrute, la multitud incita a más de este castigo percibido sin víctimas. La tecnofobia se encuentra con la intolerancia abyecta, el privilegio y el deseo de dominio. Solo David es un simulacro perfecto de un niño que le permite escapar, con Gigolo Joe (Jude Law), un trabajador sexual robótico que ha sido incriminado por asesinato.
En este futuro, los robots se han convertido en nuestros chivos expiatorios. Como herramientas de placer, son recíprocos del desprecio y el odio, lugares en los que podemos izar lo peor de nosotros mismos. Nos hicieron demasiado inteligentes, demasiado rápidos y demasiados, le dice Joe a David. Estamos sufriendo por los errores que cometieron porque cuando llegue el final, todo lo que quedaremos somos nosotros. Por eso nos odian.
Joe está huyendo porque un esposo celoso mató a uno de sus clientes, y un robot que funciona mal es la excusa más fácil del mundo para todos. ¿A quién le importa si es verdad? Solo atrapa el mecha, tíralo a la Feria de la Carne y observa cómo se destrozan. Catarsis para todos los que tienen pulso.
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Rouge City es la otra cara sórdida de Flesh Fair, un complejo de neón que promete todo tipo de inclinaciones. Las actividades aquí están reguladas, hasta cierto punto, donde los modelos se someten a pruebas antes de enviarlos a los clientes, y cada club o lugar ofrece una emoción particular. Tails es engreído, explica Joe, con una alineación sueca de hombres al atardecer y mujeres al amanecer, mientras que Mildred es mucho más emocionante.
Blade Runner de Ridley Scott y Ghost in the Shell de Mamoru Oshii reverberan a través de Rouge City, todos iluminados sin ningún lugar adonde ir, cubiertos de una noción fétida, corporativa y romántica del pasado. Absolutamente artificial, con inteligencia aerodinámica y específica, neutralizada al gusto personal. El último escape que permite es el anonimato, caer entre la multitud y ahogarse un rato antes de que la vida real te devuelva a la realidad.
A cada paso, David se enfrenta al vacío industrial de su existencia. Fue ensamblado por cintas transportadoras, para ser exhibido en otras cintas transportadoras, hasta que se vuelve obsoleto, y luego se arrastra por restos o se derrite. Sin intermedios. La dolorosa diferencia en su línea es que buscará una manera de convencer a Mónica de que vuelva a ser su madre, o morirá sabiendo su rechazo.
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Es la apatía lo que me atrapa. La cruda representación de tener un deseo que nunca será correspondido. Los círculos mentales por los que pasamos, tratando de convencernos de que si solo hacemos esto, entonces cambiará, finalmente nos verán como nos gustaría que nos vean, y la relación puede ser perfecta. Pero eso nunca sucede realmente, ¿verdad? No, en cambio, nuestros esfuerzos a menudo solo producen indiferencia, porque a veces solo estamos llenando un vacío, o somos un juguete nuevo, o simplemente no somos lo que ellos querían, y nunca lo seremos.
Cuando David y Joe encuentran su camino a Manhattan para enfrentarse al creador de David, el profesor Hobby (William Hurt), en la sede de Cybertronics, vemos docenas de Davids y una versión femenina, Darlene, empaquetados para las nuevas mamás y papás. Más niños destinados al lado del camino, de una forma u otra. AI. comenzó su vida como una película de Kubrick, en los años 70, antes de convertirse finalmente en una de Spielberg, y aunque Spielberg trabajó con su propio tratamiento, para mí es la suma de sus partes.
Hay una frialdad kubrickiana, un nihilismo infalible sobre dónde terminaremos en última instancia y, sin embargo, aquí está Gigolo Joe bailando y brincando mientras camina, porque eso es lo que hace. Teddy, el superjuguete de David, es infalible en su compañerismo y ocasionalmente en una línea ingeniosa. Pero incluso el optimismo de Spielberg lucha aquí, y al igual que Joe, queda atrapado hacia el final, susurrando Yo soy... yo era, mientras se arrastra hacia la conclusión que todos sabíamos que se avecinaba.
David le desea al Hada Azul, una estatua en ruinas en las ruinas de Nueva York, que lo convierta en un niño de verdad. Una y otra y otra vez, hasta que deja de funcionar. No puedes desear que te acepten, y tratar de hacerlo es una muerte fría, oscura y tranquila.
Bueno, puedes, siempre y cuando te congeles en un lugar donde tu cuerpo pueda ser preservado y desenterrado por vida artificial avanzada, que puede clonar lo que quieras para ser amado, dándote el día perfecto que siempre estabas programado para desear. . Después de lo cual, finalmente puedes dormir profundamente, porque solo se necesitaron milenios de evolución para obtener tal afecto. Desolado.
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Autor: Paola Palmer
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